Шедевры скульптуры и архитектуры
классицизма, стиля ампир, историзма
Собор святого Павла К. Рен, 1675-1717 Англия, Лондон
Собор Дома инвалидов, Ж. Ардуэнн-Мансар, 1693-1706 Франция, Париж
Пантеон Ж.Ж. Суффло, с 1755 Франция, Париж
Адмиралтейство, Петр I, И.К. Коробов, А.Д. Захаров 1704, 1732-1738, 1806-1823 Санкт-Петербург
Смольный институт Д. Кваренги 1806-1808 Санкт-Петербург
Павловский дворец, Камерон, Бренна, Кваренги, Воронихин, Росси, 1782-1786, 1786-1799, 1800-1824 годы, Павловск
Три Грации, Музей Эрмитаж, Санкт-Петербург
Венера и Марс, 1822, Галерея Института Кортолд, Лондон
Кающаяся Мария Магдалина, Музей Эрмитаж, Петербург
Аполлон, венчающий себя, частная коллекция
Геба, 1796-1817, Музей Канова, Поссаньо
Тесей и кентавр, 1804-1819, Музей истории искусств, Вена
Персей с головой медузы, Музей Ватикана
Амур и Психея, 1796, Эрмитаж, Петербург
Эвридика, Музей Канова, Поссаньо
В середине 1750-х годов стиль рококо подвергался критике за манерность, чувственность и усложненность композиции живописных и декоративных элементов. Воздействие рационалистических просветительских идей раньше всего сказалось в архитектуре. Внимание архитекторов привлекали строгость и спокойствие античной, главным образом ордерной греческой архитектуры: простота общего решения масс, ясность основных объемов и планов, конструктивность и благородство пропорций, обилие вертикальных и горизонтальных членений. Возрастающему интересу к древности способствовали открытие в 1755 году Помпеи с богатейшими художественными памятниками, раскопки в Геркулануме, изучение античной архитектуры
на юге Италии, на основе которых формировались новые взгляды па греческую архитектуру. Новый стиль – классицизм стал естественным результатом развития архитектуры Возрождения и ее трансформации в разных культурно-исторических и географических условиях...
Подробнее о шедеврах архитектуры и скульптуры классицизма... ►
Дворцовая площадь, Карл Иванович Росси, 1819-1829, Санкт-Петербург
Арка Генштаба, К.И. Росси, С.С. Пименов, В.Н. Демут-Малиновский, 1819-1829
Большой театр и Театральная площадь, зодчие О. Бове, А. Михайлов, 1821-1853
Триумфальная арка, Ж.Ф.Т. Шальгрен, 1806-1836, Франция, Париж
Церковь Сен-Мадлен, Б. Виньон, Ж.Ж. Бове, 1807-1842, Франция, Париж
Триумфальная арка на площади Карузелль П.Ф.Л. Фонтен 1803-1833
Ясон, 1803 – 1828
Венера с яблоком
Ганимед, кормящий орла
Скульптуры работы Бертеля Торвальдсена находятся в музее Копенгагена в Дании.
Во время империи Наполеона, который видел назначение искусства в прославлении своей личности и своих воинских подвигов, искусство вновь, как при короле Людовике XIV, подвергается строгой регламентации и государственной опеке. Классицизм перерождается в тяжеловесный и торжественный стиль ампир (поздний классицизм), очень цельный во всех проявлениях. Художественные особенности стиля ампир в архитектуре проявляются в широком применении ордерной системы, в противопоставлении больших плоскостей стен концентрированным декоративным деталям, в преобладании прямолинейных очертаний, массивных геометрических объемов.
Зданиям самого различного назначения стали придавать античные архитектурные формы.
Так, Пьер Виньон при постройке парижской церкви Сен-Мадлен, дополнившей ансамбль площади Согласия, обратился к величавой и компактной форме периптера.
В архитектуре стиля ампир становится излюбленным мотив триумфальной арки.
Подробнее о шедеврах архитектуры и скульптуры стиля ампир... ►
Храм Христа Спасителя, Константин Тон, 1832-1884, Москва, Россия
Церковь Сакре-Кер, П. Абади, с 1875, Франция, Париж
Здание парламента Барри, Пьюджин, 1840-1857, Англия, Лондон
Лондон бридж, Чарльз Барри, 1820-1842, Англия, Лондон
Статуя Свободы, Ф.А. Бартольди, 1871-1886, США, о.Беллоу
Новый Версаль на озере Химзее, К. Янк, 1869-1886, округ Фюссена, Германия
Парламент, Имре Штайндль, 1885-1904, Венгрия, Будапешт
Вотивкирхе, Г. Ферстель, 1856-1879, Австрия, Вена
Замок Людвига II Баварского Нойшванштайн, Янк, 1869-1886, округ Фюссена, Германия
Крестьянская девушка
Флора 1875
Уголино и его сыновья 1860-1867
Во второй половине 19 века стиль позднего классицизма с ордерной системой, тормозящей развитие новых тенденций, сменяется эклектическим использованием отдельных приемов и форм различных стилей прошлого. Определение этого стиля в архитектуре термином "Историзм" говорит о том, что искусство этого периода обратилось за темами и образами к истории. Историзм допускал обращение не только к классике. Любой исторический период или стиль могли отныне стать прообразом для будущей постройки, в том числе и классика, но наравне со всеми. Ордер перестает быть единственным и обязательным инструментом архитектора. Различные художественные (а иногда антихудожественные) вкусы заказчика начинают играть определяющую роль в сложении архитектурного образа здания.
Подробнее о шедеврах архитектуры и скульптуры стиля историзм... ►
